佳联拾趣

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偏旁诗联（联边诗联）。黄庭坚《戏题》的联边诗：“逍遥近道边，憩息慰惫懑。晴晖时晦明，谑语谐谠论。草莱荒蒙茏，室屋壅尘坌。僮仆侍偪侧，泾渭清浊混。”这八个句子分别用八种不同部首的字写成，抒发诗人在郊野漫步休息时所见的情景。首句写行路，字皆从走之；次句写情绪，皆从心；三句写天气，故从日；四句写言谈，字皆从言；五句写荒草，字从草头；六句写蜗居，字皆土底；七句写身近仆僮，字皆从立人；末句写贤愚混杂如泥沙，故字皆从水。

所谓联边，语本刘勰《文心雕龙•练字》：“联边者，半字同文者也。”汉字的偏旁部首，除了表示意义，有些还能使人联想到相应的形象。因此，同偏旁字的集中使用，每每使字句排列与内容相映成趣，给人以“见字如面”的感觉。正如鲁迅所说：“蔽芾葱茏，恍逢丰木；鳟鲂鳗鲫，如见多鱼。”汉大赋如《子虚》、《上林》的许多段落，就常以此来铺陈状物。后人则将此特色变本加厉地拉杂成整副对联或整篇诗章，从而获得句意之外的情致。如旧时大车店对联云：“远近通达道，进退返逍遥。”某女自叙身世的上联云：“寄寓客家，牢守寒窗空寂寞。”前者皆从“走之”，形象地昭告世人“大车店”的位置和功能；后者皆从“宝盖”，形象地烘托出女子独处幽闺的寂寞牢愁。同偏旁的汉字有限，以之写诗入对又必须顾及构词的意义，同时又不得将内容削足适履以迁就形式，因此狭义的同旁诗虽不可贵，却属难能。

绕口联。成都著名望江楼一流传已久而未得对句的对联：“望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古，江流千古。”直到30年代，有个叫李吉玉的四川什邡，在县城北面的珠市镇见一井旁有块清朝石碑上书“古印月井”四字，触景生情，对出了下联：“印月井，印月影，印月井中印月影，月井万年，月影万年。”

拆字联。“双木成林林下示禁，禁曰：斧斤以时入山林 ；寸土为寺寺旁言诗，诗云：明月送僧归古寺。”“此木柴为山山出；因火成烟夕夕多。”

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limin

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